“你们没征求过这个 □□民族的意见就以它的 □□名义杀人了” □□

伯格曼在电影中追求一种强文学性与 □□□强哲学性的、几乎架空现实的叙述方 □□□式，这种“电影诗”语言的呈现，或 □□□者说“室内心理剧”的手法，无疑彻 □□□底颠覆了电影的娱乐性特点，进一步 □□□拓宽这个媒介的可塑性。电影里的女 □□□主人公难以在肉体的我与精神的我中 □□□达到平衡，出现了精神分裂的症状， □□□但父亲对其流露的爱却是自我审视后 □□□的虚无与悲愤中挤出的一丝悲悯与愧 □□□疚。上帝是爱吗？上帝恐怕是一个借 □□□口——甚至不是一个好的借口。很难 □□□说这是一个圆满的结局，伯格曼内心 □□□深处对待信仰的态度可以说是决绝和 □□□苍凉的。伯格曼让生活本身作为他故 □□□事的叙述背景，仿佛远处的一个剪影 □□□和轮廓，让他的形而上议题无尽地驰 □□□骋和凌驾在一切现实之上；而他的忠 □□□实拥趸伍迪·艾伦则让这些关于信仰 □□□，爱与死的议题穿过现实生活，和它 □□□形成一种类似于调情一样的互动。 □□□

这个导演可GAY美团外卖以转行□了，两星给部36分钟落的□BU先森风景□

太散了，完全事件为单位，纠 □□□□□□结于史诗的窠臼，没有把三姐 □□□□□□妹之间的关系凸显出来，从而 □□□□□□有效调动情绪。最喜欢杨紫琼 □□□□□□的霭龄，从小就懂得为自己打 □□□□□□算，一直清楚知道自己要什么 □□□□□□而且坚决如一地贯彻，懂得分 □□□□□□寸，知道何时该抽身而退。我 □□□□□□觉得很多女生都想成为大姐， □□□□□□但最终不是为了些什么奋不顾 □□□□□□身成了二姐，就是被命运裹挟 □□□□□□着成了三妹。 □□□□□□

钢铁废品与生物体的融为一体□□□□□，本应该在科幻片里看到的场□□□□□景，却如此真实震撼。□□□□□